歷史起源
新藝術運動從1895年左右的法國開始發展，之後蔓延到荷蘭、比利時、義大利、西班牙、德國、奧地利、斯堪的那維亞國家、中歐各國，乃至俄羅斯，也越過了大西洋影響了美國，成為一個影響廣泛的國際設計運動。
新藝術運動主要是對於矯飾的維多利亞風格和其他過分裝飾風格的反動，對工業化風格的強烈反動，期望重新掀起對傳統手工藝的重視和熱衷，同時也放棄傳統裝飾風格轉向採用自然中的裝飾構思。
新藝術運動影響的範圍
這是內容很廣泛的設計上的形式主義運動，涉及十幾個國家，從建築、家具、產品、首飾、服裝、平面設計、書籍插圖，一直到雕塑和繪畫藝術都受到影響，延續時間長達十餘年。這個運動從1895年開始後一直持續到1910年前後，接著逐漸為現代主義運動和＂裝飾藝術運動＂取而代之。
新藝術運動幾乎席捲了設計的各種領域，是本世紀除了現代主義風格之外範圍最廣泛的一場設計運動。其影響地域之廣也是空前的，幾乎所有歐洲國家以及美國都捲入其中。歷時十餘年，無論從深度還是廣度來說影響都相當巨大。
各國的新藝術運動
法國
為新藝術的發源地，有兩個發展中心，一個是巴黎另一個是南錫市，巴黎的新藝術運動包羅萬象，範圍涵蓋家具、建築室內、公共設施裝飾、海報等平面設計，而南錫主要集中在家具設計上。法國新藝術運動背景和英國工藝美術運動背景非常相似，都主張從自然、東方藝術當中吸收創作的營養，同時也反對機械化的批量生產、反對直線，主張有機的曲線為形式中心。其中最大的差別在於英國的工藝美術運動還主張從哥德風格吸收營養，而法國則完全反對任何傳統風格作為參考。
在法國的新藝術運動中，代表者為漢克特‧吉瑪德(Hector Guimard) 他從90年代末起轉向新藝術風格的設計，直到1905年的這段時間是他設計的黃金年代， Guimard的設計特點是喜歡在建築上使用自由 流暢的鐵件飾品，最著名的作品是1900年法國巴黎市地鐵車站的設 計，從入口、欄杆號誌、支柱和燈光設計在造型及細節方面反映 出一種整體的協調美感。
比利時
在設計的影響非常有限，因為國家較小，而在資本主義的原始積累期間也沒有能夠像英國、法國、德國、荷蘭、西班牙、葡萄牙等國家那樣以海外殖民的方式快速發展，大約在1900年前後比利時也進入新藝術運動的發展。比利時的革新運動相當具有民主色彩，自比利時自由派政府倒台之後，比利時的社會黨人非常活躍，在其影響下比利時出現了相當具有民主思想的藝術家、建築設計師，他們在設計上提倡民主及理想主義，在比利時進入新藝術運動的時候，這些藝術家和設計師也提出了、＂人民的藝術＂的口號。
比利時的設計運動被稱為先鋒派運動，開始於十九世紀80年代。
在比利時的新藝術運動裡，以亨利維爾德Henry van de velde(1863- 1957)和 霍塔Victor Horta(1861-1947)為運動中心人物，維爾德早年是位畫家，後來受到了前拉菲爾派及莫里斯學說的影響，毅然放棄了繪畫，雖然莫里斯帶給他 的影響很大，但他並不讚同藝術與手工藝運動返回中世紀的主張，以及對工業 的厭惡，反倒是充分的應用工業所帶來的便利。
Velde進一步地研究機械的效能，他不久就了解機械所具有的效能可Velde進一步地研究機械的效能，他不久就了解機械所具有的效能可以幫助我們獲得更多 更美好的物品，由機械大量生產之效能可以作為推廣近代實用美術的利器。在 尋求適合於當代生產作業之原則，Velde成功地設計出一種由各部份的均衡而 得到整體美的建築物、日用品和家具。 (圖16) 他認為這樣所達到的和諧美， 使一切裝飾成了多餘而無用， (圖17) 他並認為無論使用何種裝飾均應證明其 有存在之理由及重要性，這種理論更進一步地對一些日用品產生了一種既高雅 又簡潔的新造形式樣，逐漸為一些富有創造力的藝術家和企業家所接受，而將此種理論應用於工業生產方面。
西班牙
新藝術運動雖然都是對於矯飾的維多利亞風格的反動，都是對於機械、大工業化風格不安的體現，同時也都採用了自然主義的形式，反對直線。其中最為極端並具有宗教氣氛的新藝術運動是在西班牙南部地區和巴賽羅納地區，更值得一提的是西班牙最偉大的設計師安東尼戈地，他最為出名的作品是相當著名的聖家族教堂，這個教堂設計的目的就是為了抗衡日益增長工業化影響，他為這個設計投入了畢生的精力，這個作品沒有沒有遵循任何古典教堂的設計規則，並充滿了強烈的雕塑藝術表現。
蘇格蘭
英國的新藝術風格沒有能像＂工藝美術＂運動造成巨大的國際影響，但是格拉斯哥市的年輕建築師查爾斯麥金托斯組成的＂格拉斯哥四人＂卻能在新藝術運動中得到國際的公認。麥金托斯是英國最重要的建築師和產品設計師，他發掘＂舊的精神＂而設計出具有新風格的獨特作品。
麥金托斯的風格不是突然產生，他是英國設計運動和歐洲大陸設計運動的發展成果之一。他的成就上承英國工藝美術運動，另外還受到歐洲新藝術運動被視為現代主義人物的影響。
奧地利
德國的新藝術運動也被稱做＂青年風格＂，發起這設計運動的主要人物大多是藝術家、建築家，大多希望通過手工藝的傳統恢復來挽救當時頹敗的設計。他們在思想上受到拉斯金、莫里斯的影響，初期也有也帶有明顯的自然主義色彩。
結論
我們或許可以將新藝術運動視為一個時代的過渡期，在這個時期人們開始意識到當時的藝術、設計、建築缺少了當代的設計特色，只是一昧的沿用過去的古典主義並且更加過分的渲染使其過分矯作，因此藝術家們重新追尋一種新的設計風格，這樣的行為就被稱為＂新藝術運動＂，雖然最後並沒有成功的塑造一個明顯如巴洛克風格般的造型流派，但這個影響十幾個國家設計歷史的運動，的的確確的扮演了承先啟後的角色，成為了傳統設計和現代設計之間的一個重要階段。
參考文獻：<世界現代建築史> 王受之 中國建築工業出版社
<近代設計史> 李玉龍 六合出版社
